INTERFACES DA HIPERMODERNIDADE EM “PEQUENA COREOGRAFIA DO ADEUS”, DE ALINE BEI
Abstract
A literatura é uma forma de expressão, enquanto arte e linguagem produtoras e reprodutoras de formações ideológicas e discursivas, que reverbera os ecos discursivos dos contextos sócio-histórico e cultural, os quais estão inseridos. Partindo dessa premissa, observamos como as representações dos afetos e das subjetividades dos sentimentos ressoam a partir da solidão em plena multidão na contemporaneidade por meio da obra Pequena coreografia do adeus (2021), de Aline Bei. Portanto, neste artigo, propomos investigar a relação estabelecida entre a protagonista e o meio em que ela vive, o qual é constantemente afetado pelas relações que estabelece com as demais personagens pelos laços afetivos e partidas. Desse modo, adotamos uma pesquisa de cunho qualitativo e de natureza documental e bibliográfica para compreender como a Era do Vazio que foi utilizada como categoria analítica para compreender a relação familiar da protagonista. Para este estudo, lançamos mãos dos pressupostos teóricos postulados por Compagnon (2010), Lipovestsky (2004; 2005), Charles (2004), Carneiro e Abritta (2008) e Perrone-Moisés (2016). Os resultados alcançados apontam para a necessidade de compreendermos os vazios existenciais que compõem a vida do homem na hipermodernidade.
References
COMPAGNON, Antoine. Estilo. In.: O demônio da teoria: literatura e senso comum. Belo Horizonte: Editora da UFMG, 2010, p. 163-191.
GIL, Antônio Carlos. Como elaborar projetos de pesquisa. São Paulo: Atlas, 2002.
GOLDENBERG, Mirian. A arte de pesquisar: como fazer pesquisa qualitativa em ciências sociais. Rio de Janeiro: Record, 2004.
LIPOVETSKY, Gilles. modernismo ou a estratégia do vazio. In.: A era do vazio: ensaio sobre o individualismo contemporâneo. Barueri, SP: Manole, 2005, p. 59-100.
________________. O individualismo paradoxal. In.: Os tempos hipermodernos: introdução ao pensamento de Gilles Lipovetsky. São Paulo: Barcarolla, 2004, p. 11-47.
________________. Tempo contra tempo, ou a sociedade hipermoderna. In.: Os tempos hipermodernos: introdução ao pensamento de Gilles Lipovetsky. São Paulo: Barcarolla, 2004, p. 49-104.
__________________. Narciso ou a estratégia do vazio. In.: A era do vazio: ensaio sobre o individualismo contemporâneo. Barueri, SP: Manole, 2005, p. 31-58.
SCHØLLHAMMER, Karl Erik. Ficção Brasileira Contemporânea. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 2009.
PÉRRONE-MOISÉS, Leyla. Mutações literárias e culturais. In.: Mutações da literatura no século XXI. São Paulo: Companhia das Letras, 2016, p. 17-82.
MARCONI, Marina de Andrade; LAKATOS, Eva Maria. Fundamentos de Metodologia científica. São Paulo: Atlas, 2003.
MOISÉS, Massaud. A prosa poética. In: MOISÉS, Massaud. A criação literária: Prosa. 15. ed. São Paulo: Cultrix, 2000. v.2. p. 19-68.
CARNEIRO, Cláudia A.; ABRITTA, Stela D. Formas de Existir: a Busca de Sentido para a Vida. In: Revista da Abordagem Gestáltica – XIV(2): 190-194, jul-dez, 2008.
OVÍDIO. Metamorfoses. São Paulo: Madras, 2003.
PAIVA, Vera Lúcia Menezes de Oliveira. Manual de pesquisa em estudos linguísticos. 1. ed. São Paulo: Parábola, 2019.
SCHØLLHAMMER, Karl Erik. Ficção Brasileira Contemporânea. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 2009.
ZANELLA, Liane Carly Hermes. Metodologia de pesquisa. 2. ed. Florianópolis: Departamento de Ciências da Administração/ UFSC, 2013.D’ÓNOFRIO, Salvatore. Estrutura do texto literário. In: Teoria do texto: Prolegômenos e teoria da narrativa. 2.ed. São Paulo: Editora Ática, 2004.
Copyright Notice
The submission of originals to this periodic implies in transference, by the authors, of the printed and digital copyrights/publishing rights. The copyrights for the published papers belong to the author, and the periodical owns the rights on its first publication. The authors will only be able to use the same results in other publications by a clear indication of this periodical as the one of its original publication. Due to our open access policy, it is allowed the free use of papers in the educational, scientific and non-commercial application, since the source is quoted (please, check the Creative Commons License on the footer area of this page).